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Las Cascanueces de Jennifer Rubell listas para cerrar las piernas

La artista decidió crear una instalación constituida por 18 piezas muy peculiares para criticar la cosificación femenina y decir algo más.

 

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Ya no nos pilla por sorpresa el arte contemporáneo. Hemos visto de todo y estamos, como se suele decir, curados en salud. Así que no es de extrañar que al ver la instalación de esta artista no pongamos el grito en el cielo. Pero tampoco neguemos lo obvio, esta obra no pasa inadvertida. Los visitantes que acudieron a ver la exposición no sabían si reírse y tocar, o apoyarse en una de las columnas y observar en plan voyeur lo que hacían los demás.

Hace unos años, en 2011, Jennifer Rubell presentó en un gran espacio de Dallas dedicado a la exhibición de arte contemporáneo, una instalación a la que llamó ‘Nutcrackers’ (Cascanueces).

 

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El conjunto lo formaban 18 piezas, colocadas sobre pedestales blancos, que se distribuyeron en línea recta de manera ordenada en medio del espacio expositivo. Lo curioso era el elemento artístico que sustentaban aquellas plataformas. La autora colocó en posición horizontal 18 maniquíes femeninos desnudos, tetudos y muy delgados, a modo de odaliscas tumbadas y con las piernas abiertas, esperando a ser utilizados por el público. Entre todos ellos, en mitad de la sala, puso una piscina de nueces.

 

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Todas sus falsas mujeres parecían iguales, como si las hubieran sacado de un catálogo de Barbies, aunque en verdad, todas eran diferentes. La curva de la cadera y la forma del pecho variaba en cada ‘muñeca’, así como el color de la piel, los ojos y la estética de sus cabellos. Sin embargo, la primera impresión al verlas, hacía sentir al espectador como su estuviera delante de un grupo de mujeres de plástico salidas de una factoría que las produjera en serie.

Con ello, la artista pretendía criticar los clásicos estereotipos de idealización femeninos que la publicidad se ha encargado de grabar a fuego en la mente de los consumidores durante décadas: la delgadez, el maquillaje, el peinado de peluquería, la ausencia de bello, la piel tersa y las piernas largas como símbolo de perfección y el inolvidable concepto de cosificación sexual. Mujeres como elementos decorativos, simples jarrones de exposición.

 

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Pero su obra tiene dos caras. No solo es una crítica a la visión patriarcal de lo femenino, también es un reflejo simbólico del empoderamiento de la mujer, y lo expresa a través de una metáfora que cualquier persona puede entender sin explicación, a los hombres incluso les puede resultar doloroso imaginarlo. La instalación no se llama ‘Cascanueces’ por casualidad. Cada una de esas mujeres maniquí tiene entre sus piernas un mecanismo con la fuerza necesaria para romper, destruir y aplastar pequeñas y débiles nueces.

 

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La idea de Rubell era conseguir que los visitantes que acudieran a la exposición interactuaran libremente con su obra, y aunque la mayoría fue tímida al principio, al final logró su objetivo. La indignación al principio en la cara de las mujeres y luego sus risas nerviosas, se mezclaron con las caras burlonas de los hombres al entrar en el recinto y sus gestos de dolor al descubrir la función de aquellas 'muñecas' perfectas. Fue tal su éxito, que después de permanecer dos meses y medio en aquel espacio, Jennifer fue invitada a exponer su instalación en la Frieze Art Fair de Nueva York.

 

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via Jennifer Rubell Web | Facebook | Instagram | Twitter

Por Adela M. Sevilla

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