'María Antonieta', una oda a la belleza del exceso dirigida por Sofía Coppola

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Somos una legión de austeros y terrenales espectadores los que sufrimos horror vacui y encontramos belleza en lo excesivo, lo recargado, las gamas de colores infinitas, las decoraciones ornamentales o los vestidos de época que toman forma a base de capas de raso y encaje.

Somos una legión los que nos deleitamos con los placeres inalcanzables de la versión cinematográfica que Sofía Coppola nos presentó en 2006 de la frívola y superficial "delfina" de Francia, más conocida como Maria Antonieta de Austria.

Decimoquinta y penúltima hija de Francisco I del Sacro Imperio Romano Germánico y de la emperatriz María Teresa I de Austria, se casó en 1770, a los catorce años, con Luis XVI de Francia, en un intento por estrechar los lazos entre dos dinastías hasta entonces enfrentadas.

 

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El auge y el descenso a los infiernos que condujeron a esta singular figura histórica a la guillotina, fue llevada a la gran pantalla por Sofía Coppola en lo que fue una versión libre de la historia en lo conceptual y en lo formal.

La directora, atraída por el carácter festivo, visionario, descaradao y revolucionario que se cuenta que la reina tuvo durante su corta e intensa vida, pretende hacer un guiño a esa modernidad inusual en el siglo XVIII actualizando la puesta en escena y regando cada fotograma con una banda sonora, que bebe del mejor rock-punk (The Strokes, New Order) y de la mejor electrónica (Aphex Twin), cuidadosamente seleccionada, algo habitual en la filmografía de la realizadora.

Sofia en ningún momento pretende hacer un relato histórico, sino una representación de la reina María Antonieta más cercano a lo que sería una diva de la cultura pop, un retrato fascinante que muestra la fragilidad y ligereza de una joven adolescente que, a los 14 años, llega a la opulenta corte de Versalles y anula sus reglas llenando su soledad de placer material.

 

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Cada escena y cada fotograma destilan un virtuosismo y una estética pictórica propia de una obra de arte del barroco pero, contínuamente, se incide en el contraste que Sofía se empeña por marcar entre el rancio ambiente del siglo XVIII y la luz y la paleta cromática de tonos claros y pasteles de los que se hace gala durante todo el metraje

Desde los créditos en rosa intenso sobre un fondo negro, sabemos que no vamos a ver el típico retrato de época porque Sofia no es una directora típica.

Con un elenco extraordinario encabezado por una extraordinaria Kirsten Dunst en el papel principal, la cinta recibió nominaciones en los BAFTA y en Cannes y ganó premios como el Oscar al Mejor Diseño de Vestuario y un premio de la Asociación de Críticos de Cine de Chicago a la Mejor Cinematografía, gracias a la labor de Lance Acord como director de fotografía.

Los excesos no solo quedan reflejados en la pantalla grande y grabados en nuestras retinas, al parecer también se cometieron detrás de las cámaras ya que, por ejemplo, Coppola pidió al diseñador español Manolo Blahnik que diseñara cientos de zapatos específicamente para la película.

 

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Con el estreno de la película en el marco del festival de cine de Cannes, se incendió el debate y circularon comentarios que elogiaban la brillantez formal de la película frente a los que consideraron que no era más que el capricho cinematográfico de una niña rica. 

Pero es que, ¿acaso tendría gracia que la belleza de lo excesivo y lo opulento fuera algo más que un capricho?

 

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Por Luiki Alonso

h/t: Collater.al

 

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