'Fue la mano de Dios' y la obsesión por el encuadre del director Paolo Sorrentino

Hay cineastas que conciben sus películas y sus historias en la constante búsqueda de la perfección, en la persecución incansable de la gran belleza.

 

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Todas las imágenes son fotogramas pertenecientes a la película Fue la mano de Dios.

 

El napolitano Paolo Sorrentino es uno de esos estetas que además de contar sus historias bajo un personal sello costumbrista que bebe del mejor Fellini o, incluso, el mejor Berlanga, tiene el talento para convertir cada fotograma en una obra de arte de la composición y la iluminación.

Ya sea en la lujosa y ostentosa Roma de La gran belleza o en la más humilde y sencilla Nápoles de Fue la mano de Dios, el realizador italiano seduce con su mirada al espectador sediento y con una prodigiosa manera de encuadrar que recuerda a otros obsesos como Anderson o Kubrick.

 

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En su último trabajo, la información simbólica y real que recibimos de cada uno de los elementos que componen las secuencias o los planos fijos están al servicio de esta oda a la familia, el amor, las raíces, la pérdida, el despertar sexual y el destino repleta de delicadeza.

Fue la mano de Dios arrasó en el Festival de Venecia, ha recibido una nominación a Mejor Película en Lengua Extranjera en los próximos Globos de Oro y es, según una amplia parte de la crítica, la mejor cinta del director y no solo por el cuidado, el esmero y el cariño con la que está rodada y narrada.

Cuando alguien tiene un genio y un talento tan únicos como los de Sorrentino y los vuelca en contar su historia más personal y emocional no puede más que superarse y superarnos.

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