Las miradas a cámara, revelaciones de un gesto

Deberíamos echar la culpa a Da Vinci, ya que para muchos fue el artífice de todo. Claro que, jamás imaginó, que cuando a principios del S.XVI trabajaba en la que sería otra de sus obras, crearía un misterio que aún perdura.

A día de hoy, millones de turistas se acercan al Louvre para deternese frente a ella mientras se preguntan ¿qué esconde su mirada?

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Mirada al espectador. Interpelación directa. Encuentro íntimo. Da Vinci no perseguía algo tan distinto a lo que luego aspirarían tantos cineastas: inmortalizar el gesto de un rostro y lograr que este nos hable aquí desde un “más allá” temporal y espacial al que nunca podremos volver.

Andy Warhol, catapultó sus screen tests, utilizando meramente una cara y un objetivo. La inmovilidad, el no parpadear y la mirada fija a la cámara, nos volvían a confirmar algo que ya había hecho La Gioconda: El rostro humano es inescrutable,o no...

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Aquello que había comenzado como algo indispensable para no distraer a la audiencia y para preservar la fe narrativa, comenzaba a tener una relevancia significativa y se convertía en una pieza clave para la interpretación siendo abordado desde distintos puntos de vista.

 

Como una cuestión de género:

Centrándose unicamente en el llamado "cine de atracciones". Al fin al cabo eran pequeños gestos que pasaban casi inadvertidos dentro de un plano general.

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Como gestos prohibidos y reveladores:

Llegando a ser consideradas como un motivo visual arriesgado, capaz de desenmascarar el entramado de la ficción.

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Como un acto de amor, y hasta coqueteo entre cineasta y actor:

Puede ser capaz de evidenciar una relación afectiva que ocurre al margen del relato, en el fuera de campo. Aquellos en el que el cineasta sostiene la imagen del rostro del actor o actriz, mientras este/a ojea el objetivo y posa para su director, dando muestras de un deseo que alcanza al espectador.

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Como una invitación a participar en la trama:

Siendo la imaginación de los espectadores la que debe rellenar un contraplano ausente.

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Como una autoafirmación:

"Aquí estoy yo", una voluntad reivindicativa que rompe las expectativas y esquemas que muchas veces podemos tener.

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Como plano final:

Miradas sin respuesta, al infinito e incluso perdidas.

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Miradas a cámara que nos hacer formular preguntas e imaginar respuestas, causantes muchas veces de ciertos matices de la trama que sin ellas no serían lo mismo.

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