Dicen que en el mundo del arte ya está todo inventado y que es muy difícil ser original. Es por eso que los límites entre la inspiración y el plagio son tan difusos.
El estreno de la tercera temporada de Euphoria ha venido, un vez más, cargado de polémica. Los fans que se enamoraron de esa pandilla de estudiantes de secundaria que vivían sus vidas al límite, dicen que la ficción ha perdido su esencia original y que el retrato adulto de su elenco, ha tornado en una mala versión de Breaking Bad o incluso, en la peor película que podría hacer Tarantino.
También se comenta que las malas decisiones y las malas praxis de su controvertido y problemático creador Sam Levinson, han hecho que Euphoria haya acabado siendo una parodia de Euphoria; una en la que sus personajes parecen haber sido trasladados a un universo paralelo en el que han perdido el carisma que hizo que la ficción de la HBO fuera una de las más icónicas de la plataforma.
La serie que hizo que Zendaya fuera la actriz más joven en ganar un premio Emmy, ha perdido su alma. No sólo porque la trama y sus personajes hayan sido despojados de su esencia primigenia, hay dos factores determinantes que hacen que Euphoria no sea la historia adictiva con la que nos obsesionamos hasta las trancas.
Por un lado, el despido de Labrinth, compositor de la banda sonora de las dos temporadas anteriores, se ha notado muchísimo ya que sus canciones y sus pegadizas partituras electrónicas se sentían como un personaje más de la trama. Ni Hans Zimmer consigue llenar la ausencia que ha dejado el británico.
Por otro, Euphoria ya no destila esas imágenes y esas secuencias oníricas y «neónicas» que crearon escuela y perpetuaron un estilo único que, curiosamente, Sam Levinson le robó a la directora de videoclips y fotógrafa Petra Collins.
Y llegados a este punto, analicemos por qué ha surgido en los últimos días, una extraña (¿y casual?) conexión entre Levinson, Collins y Rosalía que reabre una polémica, pero cierra un círculo.
Si nos remontamos 3 años atrás, Levinson estrenaba la vapuleada serie The Idol, se enfrentaba a Barbie Ferreira que se bajaba del carro del proyecto que la había convertido en una estrella mundial (sí, Euphoria) y acumulaba críticas por cosificar y aprovecharse del talento de muchas mujeres con las que guardaba una relación profesional. Petra Collins entre ellas.
En varias entrevistas, la fotógrafa y directora afirmó que Levinson se había inspirado directamente en su fotografía para la estética de Euphoria, y que inicialmente le pidió que dirigiera la serie, pero que finalmente ni fue contratada, ni recibió ningún reconocimiento.
Petra Collins llamó la atención de Levinson porque contaba con una amplia trayectoria como fotógrafa. Había trabajado con marcas de moda como Gucci y Bimba y Lola, colaborado con diversas publicaciones como Vogue, i-D y Elle, y fotografiando a personalidades como Young Thug y Kim Kardashian.
Además, había dirigido varios videoclips para artistas pop como Carly Rae Jepsen, Selena Gómez, Cardi B y Lil Yachty. Pero su fama se disparó realmente cuando dirigió para Olivia Rodrigo cuatro de sus videoclips, entre ellos Good 4 U y Vampire.
Collins posee un estilo visual distintivo que ha desarrollado durante más de una década, caracterizado por una cualidad etérea y ensoñadora presente tanto en su fotografía como en los videoclips que ha dirigido. Su obra explora temas como la feminidad, la transición de la niñez a la adultez y las complejidades de la sexualidad femenina.
Según Collins, Levinson se puso en contacto con ella inicialmente para decirle que había escrito una serie basada en sus fotografías y le pidió que la dirigiera. Este hecho la hizo mudarse a Los Ángeles, donde trabajó con HBO durante cinco meses antes de que le comunicaran que no la contratarían por ser demasiado joven.
Suponiendo que no seguirían adelante con la serie, Collins lo tomó como una experiencia de aprendizaje, hasta que un día salió de su apartamento y se sorprendió al ver una valla publicitaria del programa con una réplica casi exacta de su obra.
«Fue muy intenso para mí, porque era la estética que he construido toda mi vida, y ahora tenía que cambiarla, porque se ha popularizado y me la han arrebatado. Lo peor fue cuando la gente, sin saberlo, decía que la serie se parecía a mis fotos».
Petra Collins
Aunque fuentes anónimas cercanas a Levinson negaron la versión de Collins, era muy difícil no reparar en las similitudes visuales entre la estética de la primera temporada de Euphoria y la fotografía de Collins, específicamente su serie Coming of Age de 2016.
Considerando que la estética de Euphoria, desde la fotografía, el vestuario, el maquillaje y los encuadres se han convertido en el rasgo distintivo de una serie que ha invadido los tableros de Pinterest y los reels de Instagram y TikTok, es bastante injusto que la llamada «estética de Euphoria» en realidad, se originó con una joven artista que nunca recibió el reconocimiento que merecía por un estilo visual que desarrolló como medio de autoexpresión y que nació de su talento y su sensibilidad.
Ahora bien, ¿por qué se ha reabierto la polémica y se ha cerrado un círculo con la omnipresente cantante Rosalía como pieza clave?
Uno de los bombazos que traía la tercera temporada de Euphoria era la aparición de la intérprete catalana como parte del elenco. Rosalía da vida a una bailarina y stripper.
Pero, curiosamente, la misma semana que el personaje de Rosalía hace acto de presencia en la ficción de Levinson, la catalana (que no da puntada sin hilo en ninguno de los aspectos de su meteórica carrera) lanza en plataformas, tres canciones de su álbum Lux que no estaban en streaming, pero si en la edición física del disco.
Focu´Ranni que habla de ese punto de inflexión que supuso para ella su compromiso roto con el cantante Rauw Alejandro, venía acompañada de un videoclip muy onírico, con un comienzo oscuro como los colocones de Rue (el personaje de Zendaya en Euphoria) y un final luminoso como los paseos en bici de Jules (el personaje de Hunter Schafer en la serie de HBO).
La mayor sorpresa del videoclip llega al final cuando vemos que está dirigido por otra mujer que también rompió su compromiso con un hombre que la engaño. Efectivamente, Petra Collins.
De esta manera, cargada de justicia poética y sororidad, se cierra un círculo que, como no podía ser de otra manera, ha revivido una polémica centenaria: la de esos vampiros artísticos y emocionales que usurpan el nombre de mujeres con talentos inabarcables.